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尤金奥尼尔的诗意世界

点击量:   时间:2019-01-02 10:05:00

<p>我总是有些惊讶地发现,多年来我钦佩的作家和思想家中有多少人以与我自己相同的激情阅读Eugene O'Neill多年来,我想起了奥尼尔,他说得太深了我的青春期自我,作为一种私人的快乐所以当我在2006年的Joan Didion告诉我,在一次采访中,作为一个女孩,她在一个夏天阅读了所有奥尼尔的作品时,我经历了一些震撼</p><p>他的戏剧性迈克尼科尔斯,在2016年的PBS“美国大师赛”节目中,描述了奥尼尔对他的意义,以及给我留下深刻印象的东西,因为我看到迪迪恩和尼科尔斯的眼睛因想到那些令人发狂的性别歧视,种族主义者的眼睛而亮相,不安,复杂和重要的戏剧,他们中的任何一个都与奥尼尔原始的瑕疵有着共同的风格,然而他们在他们的灵魂中回应了他的叙述,我奥尼尔的话也让我觉得用你的想象力工作是一个高尚的召唤如果你强烈相信它属于那里,任何类型的故事都可以在舞台上工作即使在阅读他的神秘恶作品时,例如“The Fountain”(1921年编写)或“Lazarus Laughed”(1926年)或“Dynamo” (1928年),我在奥尼尔的角落,着迷于他用歇斯底里照亮他发明的世界的方式当然,我对艺术的兴趣与我对这位艺术家的兴趣是分不开的 - 那个有着黑色爱尔兰风格的忧郁男孩,谁长大了在他自己的戏剧中,他的父亲,詹姆斯,是一个头条新闻,一个火腿演员,他的偶像 - 偶像姿势和自我妄想促使他的聪明的儿子逃跑并烹饪一种新的现实主义 - 由受欧洲影响的人推动关于焦虑的想法和跳出美国白话然后有一个高剧情,他的母亲玛丽艾伦,一个吗啡上瘾者,沉迷于奥尼尔的心爱的哥哥,詹姆斯,小或杰米,继承了两种形式的无助有时酗酒的演员,他死了1923年,四十五岁,但他的沮丧,他的诙谐幽默以及他与母亲的痛苦关系依然存在于奥尼尔的一些角色中,包括詹姆斯泰伦,Jr,在“A Misfor the Misbegotten”中(1941-43)和“漫长的一天的夜之旅”(1941-42)1942年,在为这些杰作工作的同时,奥尼尔还写了他的最后一幕剧“Hughie”(在Booth的复兴中,在迈克尔格兰奇的值得注意的方向)这是个人动荡的时期剧作家是五十三岁;他的职业生涯正在衰落(从1934年到1946年,奥尼尔没有出演过新剧)在战争期间,写作似乎对他来说是一件微不足道的事,商业剧院毫无意义或多或少与他的孩子疏远 - 他没有真正的亲密礼物,只是近乎痴迷的驱动力,以接近他拒绝或拒绝他的女性 - 奥尼尔也开始显示导致他去世的大脑疾病的迹象,在1953年,尽管如此,“Hughie”标志着他艺术生涯的上升</p><p>这首长达一小时的歌曲旨在成为一系列八连冠剧中的一首,名为“By Obit of Obit”,其中每一首歌都有告诉另一个人死去的人“通过这个独白,你可以全面了解已经死去的人 - 他或她的整个人生故事 - 但就像完整的叙述者图片一样,”奥尼尔说:“你也是通过另一种方式获得 - 使用阶段方向,主要是 - 洞察整个生命那个做得很少但只是倾听的人“并且听夜间服务员做的事 - 甚至在伊利史密斯(Forest Whitaker)进入并开始谈论Hughie之前,Hughie在他的工作之前坐在凳子上,面对观众,夜班员(由弗兰克伍德扮演,他在一个狭窄的部分是巨大的)“默默地凝视着什么”并倾听我们听到他似乎在听的东西,而不是:1928年曼哈顿中城的汽车喇叭和脚步声即将到来4上午,詹姆斯鲍德温称之为“毁灭性的一小时”:那一天“无可争辩地结束了;几乎是瞬间,新的一天开始了,人们将如何承受它</p><p>“夜间工作人员通过让声音,气氛,时间穿过他,像沙子穿过一个沙漏而承受它,伊利以另一种方式承受它我们第一眼看到他告诉我们一切或者他希望他的观众知道的一切,这就是他如何对待世界 - 作为观众,他需要赢得的潜在朋友,以便在他的心中感觉正确 通过一扇沉重的门,前台中心,伊利身材高大,肩膀圆润,走路略微蹒跚;他看起来好像在试图保持直立,精神上和其他方面对自己畏缩时我们认识到他或者我们自己,努力做到活泼,乐观 - 让生活成为现实以外的东西 - 甚至,尤其如此,在这个黑暗,悲伤的酒店大堂这样的地方,也许是在世界的边缘(克里斯托弗奥拉姆和尼尔奥斯汀,他们分别在集合和照明方面做了大量的工作,使大厅看起来像一个在电梯到绞刑架前的倒数第二站</p><p>看到新的夜班员,伊利微笑着一个更广泛的笑容 - 这是他面具的一部分 - 并介绍自己他已经被Hughie的死所沉淀的醉酒,他说,现在酒精已经消失了,也许现实正在消退,伊利站在“休吉”的中心(除了奥尼尔对时代俚语的怀念):你怎么样可以被你所感受到的内疚感所俘虏ive无论如何,伊利很高兴酒店已经取代了“当Hughie生病时他们采取的年轻喷射他们其中一个新鲜明智的朋克无法告诉他什么”这可能是公平的假设那个职员竖起了墙伊利的措辞,伊利并没有很好地接受拒绝现在,他被给了另一个机会去谈论,赢得一个人并且可能爱他,就像他喜欢Hughie一样,他是他在豪饮和孤独的海洋中的锚</p><p>夜班员提到他的姓氏是休斯 - 就像休吉的伊利兴奋一样,但夜间文员指出他们没有关系“不,那是对的,”伊利回答他继续说:休吉告诉我他没有没有任何关系 - 除了他的妻子和孩子,当然是呀这个可怜的家伙上周嘶哑他的葬礼是什么让我开始蝙蝠一些喝醉了!我经常不去做一下这是我书中的流浪汉一个男人变得粗心大意并且对他所知道的事情进行了抨击</p><p>当他来到时,他很容易发现如果他不在身边那些人会感觉更轻松那就是知道事情的麻烦最后一句话,这种对自己意识的诚实回应,只会让奥尼尔能够做到这一点;它的主观性,它的可信度为我们重塑了世界,用一个前台构建它,并与惠特克和伍德一起分开,它们不仅仅是优秀的演员;他们是诗人,等于奥尼尔的诗意,但这种欣赏可能会被推迟事实上,在我看到它之前的几天,我不确定我对这个节目的想法也许,在观看的时候,我一直在警惕奥尼尔偶尔与惠特克接触的强硬态度的可能性但后来闭上眼睛,我记得惠特克的浅色西装和他的优雅,这与他超大的框架相对应多年来,我没有像惠特克那样回应我想在电影之后的电影中,他扮演我称之为黑人的渴望:他总是在外面寻找,特别是在爱情中</p><p>有时候,这种姿态对我来说就像特别的恳求而且我不确定他的真实性</p><p>在同时代人中,惠特克并没有避开多愁善感;事实上,他经常躲在后面,尼尔·乔丹在“哭泣的游戏”(1992年)中缓和了这种倾向,而不是通过让怀特克尔反对类型,而是通过使他的类型 - 他的敏感性和尴尬 - 对他的变性伴侣来说似乎是性感的“恐慌室” “(2002年),大卫芬奇揭示了当他作为暴徒的表现有一丝忧郁和温柔而没有被他们包含的时候,惠特克的吸引力是多么有吸引力但是在其他电影中,例如”哈林的愤怒“(1991)和”鸟“ (1988年),他主演的是爵士乐传奇人物查理帕克,对于惠特克的柔软性有太多朦胧的怀旧情绪</p><p>他是一个瘾君子泰迪熊Grandage,就像乔丹和芬奇一样,强调了惠特克最有趣的事情 - 他的情感可及性,他对自己的痛苦以及周围社会的痛苦的好奇心 - 但他并没有让伊利成为一个怀旧的人物</p><p>这里有一个关键的距离;伊利是一个由黑人扮演的白人角色,这种铸造所固有的复杂性使得制作保持现代和重要</p><p>除了戏剧以及演员的创作生活之外,“休吉”中没有任何重要事件发生</p><p> 当伊利站在他的新希望旁边时,夜间职员,在内心深处低调,悲伤的时候,惠特克可能会让你想起查尔斯劳顿,这是另一位不确定自己身体的男演员,