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在大都会的“Der Rosenkavalier”中品尝RenéeFleming

点击量:   时间:2019-01-03 04:12:00

<p>理查德·施特劳斯和他的编剧Hugo von Hofmannsthal在制作他们最受欢迎的歌剧“Der Rosenkavalier”的结构时,最大的戏剧风险之一就是允许他们的主角Marschallin(奥地利元帅的妻子)为了整个第二幕和第三幕的前半段离开歌剧,当她以极大的蓬勃发展回归,作为歌剧结局的明星,她应该带着她的道德她独自体现的清晰度 - 那个时候供不应求的东西,因为她的好色国家表弟Baron Ochs在她缺席的情况下完全掌控了诉讼程序(Ochs在德语中的意思是“牛”了吗</p><p>)大部分提前宣传罗伯特·卡森(Robert Carsen)在大都会歌剧院(Metropolitan Opera)的新作品集中在它的Marschallin,蕾妮·弗莱明(RenéeFleming):星期四晚上这个舞台演出将是歌剧女主角告别舞台剧,或者不是吗</p><p>可能不是,但这可能是她最后一次出现在Rusalka,Desdemona之类的小角色之一 - 她建立了自己的超级巨星职业生涯所以,虽然我对制作的并不感到惊讶专注于弗莱明,我对卡森把Marschallin降到了一个档次时感到吃惊,并且随之而来的是整个社会,她掌控着这个女主角真正想到的是什么</p><p>卡森以一个精彩的举动,更新了原始的环境 - 十八世纪中期维也纳,在玛丽亚特丽莎皇后统治时期 - 歌剧的作品和首演,1910-11,当时弗朗兹约瑟夫的奥匈帝国是即将进入第一次世界大战的深渊,并带走整个欧洲的弗洛伊德和穆西尔的维也纳,席勒和克里姆特的维也纳,卡尔克劳斯和彼得阿尔滕贝格:辉煌,耀眼,颓废,注定它也适合我们自己的时间和地点,一个道德妥协的总统对一个国家持有善变和不明智的指挥权,即使是那些经常吞食新闻的人也可能已经忘记了我们目前正在打多少次战争(五</p><p>六</p><p>)卡森诚实地说,从剧本中,Ochs希望通过嫁给一个最近高贵的新婚家庭来恢复他的财务状况,他们的族长Faninal正在为荷兰的皇后军提供最新的Faninal交易在Howitzers a机枪,在他的女儿订婚之前向军事黄铜展示他的商品(枪支和弹药的盒子装饰着名为“Faninal”,好像他们来自Raytheon或Smith&Wesson)强调制服和matériel不仅让人联想到维也纳的罗伯特穆西尔和霍夫曼斯塔尔的朋友哈里凯斯勒伯爵 - 这两位有军事背景的美学家 - 都是当代美国的美学家,其中宪兵将平民从飞机上拖下来,而不是维也纳华尔兹的曲调,而是警笛的歌声</p><p>股东价值因此,让我们采取这种新的生产并品尝它,因为它可能不会像卡森的“尤金奥涅金”一样长时间停留,这种情况在1997年得到了怀疑,但是在它最后一次填满Met阶段时受到了喜爱,在2009年唱歌非常出色,不仅来自弗莱明,小心翼翼地将她的资源用于最后三重奏,还来自ElīnaGaranča,他投资了Octavi的裤子角色一个,Marschallin的年轻情人,混合了孩子气的敏感性和鹰派般的警惕,平衡了男性和女性的冲动,但是Carsen和他的制作团队在星期四得到了全面的嘘声,可能是因为他们对Act III的处理比任何事都重要其他;直到那时,导演的动作,手势和情绪的精心制作是一个生动的挂毯,与歌剧的音乐和文字密切相关,即使它将这些元素带入危险的领域在第一幕,弗莱明的Marschallin,由她宽大的床和与Octavian(她的丈夫,她的肖像隐藏在她的床上,远离他的一次无休止的狩猎旅行)之间热切的爱情之夜,是一个优雅而活泼的三十多岁的东西,在这个法案的最后几分钟,获得了她的联络的忧郁智慧与其十七岁的情人将不可避免地结束当捆绑的屋大维在其他地方看到更好(和更年轻)的机会 该作品的文化参考文献超越了世纪末,而弗莱明的明星出口 - 她穿着教堂,走出一连串高耸的门,每一扇门都由看不见的走狗打开 - 让人想起Alida Valli在另一部维也纳史诗中,“第三人”:不是走进镜头,就在约瑟夫·科滕身边,她背对着我们,比愤怒更加遗憾(在现实生活中,瓦利是奥匈帝国男爵夫人)到目前为止,永恒(Marschallin的情况固有的悲惨)和及时性(Carsen的相关性的愤怒)得以维持但是第二幕属于Ochs和驱动他的无政府力量</p><p>杠杆男爵检查Faninal的娴静和可爱的女儿,Sophie,就像一块他的原始乡村仆人排空了酒柜,并与Faninal的女性工作人员Octavian合作,由Ochs雇用(在有远见的Marschallin的狡猾建议下)订婚的银色玫瑰,不仅爱上了索菲,而且还与她一起以某种方式阻止了她被社会雄心勃勃的父亲所推动的可怕的安排婚姻,哪一方会赢</p><p>由奥克塔维安的剑轻轻地和滑稽地受伤的Ochs通常被塑造成一个肥胖而笨拙的老人但是Carsen的“告诉”是带来GüntherGroissböck,他不仅表现出自信的声音,而且潇洒,英俊,仅仅第四幕第三幕为索菲和屋大维带来了胜利,但是以屋大维为代价,冒充女仆,将强大的男爵引诱到一个破旧的旅馆,在一个精心策划的情节中让他在他潜在的岳父面前难堪但是它就在这里卡森肆无忌惮,喧嚣的文化参照,现在是二十世纪二十年代的挑战,超过任何戏剧性的逻辑Hofmannsthal的破旧的Gasthaus现在是一个妓院 - 不一定是坏概念(这是Arthur Schnitzler的维也纳“La Ronde”,好吧),但这是一个公主永远不会出现的地方屋大维的女仆不是脸红的省份,而是穿着紧身衣的厚颜无耻的蓝色天使,玛琳黛丽特;这位酒店老板,托尼史蒂文森,现在是一位女士,巧妙地被公司的一位优秀的合作伙伴所拖累</p><p>妓院的“全女子乐队”正好出自“Some Like It Hot”,一部由另一位维也纳天才Billy Wilder制作的电影,Marschallin进入了她的大门,但处于弱化状态而不是几天老化,她现在已经十年了,她以前的松散和黄褐色的头发现在已经褪色,过氧化金色;她闪闪发光,但没有形状的黑色礼服展现了社会护士长的昂贵魅力然后腐烂真的落在Ochs终于弄清楚Marschallin和Octavian一直是长期恋人,他随后的勒索威胁,在典型的制作中很容易被驳回,现在有了真实的力量,正如Groissböck在盯着一个坐着的,防守的弗莱明时一样</p><p>他的羞辱很可能是报复苏菲和屋大维,现在终于开心了,从第一幕到妓院的大床,Marschallin的复制品上去; Marschallin让她的出口不是放在一个放心和感激的Faninal的手臂上,而是放在警察检查员的手臂上,她曾经在她丈夫的服务中,现在显然已经成为她的下一个情人了</p><p>自己已经退到了角落里,Carsen's最终的姿态是一个荒谬的哑剧,其中Feldmarschall做出了他期待已久的回归,领导了一个配备Faninal武器的部队排;屋大维将在战争中死去,就像莫扎特的Cherubino和Beaumarchais一样,他被塑造的角色整夜,我一直在想为什么大都会会带来一流的演员阵容和一等级的导演以及一秒钟-rank指挥,Sebastian Weigle一流的大师不仅会从优秀的大都会交响乐团中引出更敏感(更柔和!)的演奏,而且会让我们体验施特劳斯作为声音影院的得分,就像莫扎特和瓦格纳一样</p><p>这里卡森的想法优先,